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泊利娱乐客服 - 平夏斯·祖克曼:不会拉中提琴的小提琴家算不上好指挥

2020-01-11 17:00:03 来源:电子游戏厅 浏览:4746

泊利娱乐客服 - 平夏斯·祖克曼:不会拉中提琴的小提琴家算不上好指挥

泊利娱乐客服,作为“世界十大小提琴家”中最年轻的一位,平夏斯·祖克曼与帕尔曼、郑京和并称为加拉米安的“三大弟子”。

△ 平夏斯·祖克曼在演奏中 ©郭新洋

而祖克曼之所以能在今日乐坛有着如此举足轻重的地位,不仅在于他在小提琴演奏上的卓越成就,更在于他同时也是杰出的中提琴家和指挥家。

昨晚,作为第21届中国上海国际艺术节的参演剧(节)目,“平夏斯·祖克曼与阿德莱德交响乐团音乐会”在上海交响乐团音乐厅举行。

△ 演出海报

一曲莫扎特《第五小提琴协奏曲“土耳其”》,让乐迷观众见识了大师身兼演奏家和指挥家双重身份的非凡才华,张弛有度的掌控以及细腻动人的演奏,让这一夜的美妙乐音久久萦绕在人们的耳边。

01

天才到大师

需要勤奋和机遇

1948年,祖克曼出生于以色列特拉维夫,天赋异禀的他年仅8岁就考入了特拉维夫音乐学院。

14岁时,他的天分被小提琴教父斯特恩、大提琴泰斗卡萨尔斯发掘,同年被推荐进入美国茱莉亚音乐学院深造,成为著名小提琴教育家加拉米安的三大弟子之一。

△ 祖克曼的恩师加拉米安

天赋过人又得遇良师,还不足以让祖克曼走上乐坛顶尖位置,尝试学习不同乐器,大量室内乐合奏经验以及持之以恒的演奏,这份自我开拓和超出常人的努力和勤奋,才最终将他送到聚光灯下。

△ 年轻时的祖克曼非常帅气

1967年,祖克曼在纽约参加了第25届莱文特里德比赛,并与同学郑京和并列第一名。

1968年至1969年,祖克曼替代生病的斯特恩参加了一系列演出,一举成名,就此奠定了他在乐坛不可撼动的地位。

△ 大师的友谊:(左起)祖克曼、斯特恩、梅塔、帕尔曼、敏茨

此后很长一段时间,他与加拉米安的另一位弟子、小提琴大师伊扎克·帕尔曼并称“琴坛双雄”。

△ 祖克曼和帕尔曼合作到老

1980年代后,祖克曼开始作为指挥家活跃在舞台。先后担任过圣保罗室内乐团音乐总监、加拿大国家艺术中心交响乐团音乐总监等。

2009年至今,他一直是英国国家爱乐乐团的首席客座指挥。

2014年至今,祖克曼出任澳大利亚阿德莱德交响乐团的首席客座指挥。

祖克曼时常以独奏和指挥的双重身份,参与到协奏曲的演出当中。

△ 祖克曼

02

演奏兼指挥

双重身份游刃有余

昨晚的演出异常精彩,很难想象,在4个小时前刚刚完成一场森林音乐会的祖克曼,居然还能以这样的精神头带来极具爆发力的演绎。

毕竟,他已届71岁高龄。然而时光显然没有带走他的热情和活力,站在指挥台上挥舞着指挥棒的他,激情四溢。

△ 祖克曼在指挥 ©郭新洋

坐在音乐厅的侧方,能够清晰看到他那一头银白的发无风自扬,和台下的幽默风趣相比,指挥台上的他略显严肃,半眯着眼睛、紧抿着嘴唇,全神贯注于手中指挥棒和乐队奏出的每个音符。

为了方便在指挥曲目和自拉自指曲目中快速切换,他甚至撤了常规的指挥台。

他当然不需要乐谱,那些乐曲和细节的处理对于总是做足功课的他而言自然烂熟于胸,没有了胸前的遮挡,让指挥和乐队距离更亲近。

△ 祖克曼向观众致意,图中可见他撤去了常规的指挥台 ©郭新洋

而当他手中的指挥棒换做了小提琴,这份亲近和默契更体现在天衣无缝的合作中。

既要充当小提琴独奏的角色,又要兼顾乐队的指挥,拉琴的手无法同时举着指挥棒,他用琴音、眼神、微表情和丰富的肢体语言引领着乐队走进祖克曼的音乐世界。

△ 祖克曼在演奏 ©郭新洋

一曲终了,掌声四起,暖色灯光下,祖克曼露出满意的微笑。

而在这一刻,又不禁让人想起,在指完第一曲后回侧台拿小提琴准备开始“土耳其”的短短一分半钟间歇,全场分明听到了侧台传出的动人琴声——那是祖克曼在争分夺秒地拉琴试音、切换状态。

原来大师登台也有他独特的心理建设方法。

△ 祖克曼在演奏 ©郭新洋

花絮

杰出音乐家都有自己独特的个性,或多或少也有自己的脾气。

在昨晚登场上交音乐厅前的4个小时,祖克曼刚刚完成了一场在“艺术天空”的演出。

虽然已是初秋的天气,可下午2点共青森林公园的草坪上,太阳直射下的地表温度依然高达30℃。

指完一场60分钟的演出,祖克曼显然有些累了。怕热的他解开领口,面色通红地坐在庇荫处休息。

熟悉他的乐手们都知道,指挥已经竖起了“生人勿进”的隐形牌,大家识相地躲得远远。然而却有不少看了演出的孩子,笑着向大师逐渐围拢靠近……

远处的助理急得拔腿跑来,惊人一幕却出现了——之前还垮着脸的祖克曼一秒变脸,眼角眉梢满是笑意,他和孩子们聊着天,回答他们各种“无厘头”的问题,甚至答应了合影的要求。

△ 祖克曼和小朋友一起

原来,抛开指挥家和演奏家的身份,大师也是位慈蔼的老爷爷。

出生于以色列特拉维夫,游走在世界各地,祖克曼却有一个中国胃。

此次中国巡演,上海只是其中一站,从抵达到离开,留给祖克曼的只有36个小时,其中还包含同乐队排练的时间以及两场演出的时间。

然而,这并不影响他争分夺秒地品尝上海点心以及浏览外滩夜景。

前晚9点飞机落地,祖克曼就入住了外滩边的酒店,下榻不足1小时,就被学生接去吃夜宵。

△ 去年来沪时的祖克曼 ©郭新洋

每次来沪,鼎泰丰是必去的“老地方”,“他真的可以吃一个礼拜的小笼包。”身边助理这样说。“那他偏爱哪款小笼包,他能吃蟹粉小笼吗?”“当然,最爱!”祖克曼很享受蟹粉的鲜美,点几滴醋,真是滋味无穷。

看记者露出惊讶的眼神,助理笑说:“他可不是普通的外国人!只要来到中国,我已经准备好要吃一个礼拜的小笼和馄饨。”

△ 祖克曼在演出中 ©郭新洋

快问快答

这场音乐会三部曲目是您挑选的吗?您最偏爱哪部作品?

音乐没有好坏,就像你让我比较达芬奇和毕加索谁更好,没有高下之分。演奏者对于音乐的态度,就应当像建筑师对待建筑的态度。你要深入它,了解它,读懂它,感受它。

您在小提琴演奏家、中提琴演奏家、指挥家三种身份中游刃有余,您也鼓励学生尝试演奏不一样的乐器,您曾说过每个小提琴乐手都应该学习中提琴,反之亦然,为什么?

尝试不同乐器的学习能打开你的视野,掌握它们练习不同的指法,熟悉各种乐器的特性,从而帮助你从不同角度看待乐曲,也加深你对其涵义的理解。当你学习了不同乐器,再站到指挥的位置,就更易融会贯通。

从1995年以来,您就时常来到中国演出,如何看待古典乐在中国的发展?

中国琴童的数量位居世界前列,我知道这里学乐器的孩子很多,他们有很过硬的基本功和精湛的技巧,但在我看来更重要的是演奏出自己的个性。音乐风格和个性是逐渐形成的,你很难明确告诉学生要怎么做,但你可以用这样比喻,就像川菜的味道是辣的,广东菜则清淡却鲜美,人们用耳朵来品尝你的音乐,也应该获得这样的感受。

就中国学生而言,他们需要更多地到现场来听音乐会,而不是“闭门造车”,躲在家里听cd然后拼命模仿。如果老师足够好,应当因材施教,我希望不久的将来,我的一部分学生可以来到中国,把我的音乐教育理念带给更多人。

新演艺工作室

作者:朱渊

编辑:小开

图片:郭新洋摄影、主办方提供,部分源自网络

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